McLain Ward alienta a los jinetes a que incorporen como propias las partes y datos de lo aprendido en la Training Session.

McLain muestra a los jinetes la posición que deben tener en las gimnasias.

© 2009 by Sandra Oliynyk

9 enero 2009 – McLain Ward habló con los ocho young riders sobre las distintas perspectivas de trabajo que habían aprendido durante la semana, y cómo incorporarlas a su propio sistema.

“Todos Uds. montan muy bien.  Pero la diferencia entre un jinete olímpico y un buen jinete es que, para ser olímpico, deben tomar todo lo que aprendieron en la semana e integrarlo a un sistema propio.  No cambien todo su sistema.  Tomen partes y agreguenlas a lo que uds. ya saben.”

La clave de cualquier sistema es la consistencia, dijo, pero los jinetes deben estar abiertos a incorporar cosas nuevas que hayan aprendido.  Y lo más importante, mientras mantienen la consistencia, deben adaptarse a las necesidades individuales de cada caballo.  “Tengo que analizar cómo funciona mejor mi caballo.  Y después ajustar mi programa.”

El programa de McLain incluye trabajo llano para salto, gimnasias y líneas simples montadas de diferentes maneras, para trabajar en la “ajustabilidad” necesaria en la pista de concurso.

Trabajo Llano para Salto

McLain dice que su trabajo llano difiere del de Robert Dover.  “Es dressage para salto.  El caballo necesita estar flexible, recto, y debe poder avanzar y volver.”

Dijo a los jinetes que se tomen cinco minutos al comenzar con el trote para permitir que los caballos encuentren su propio equilibrio. “De ahí, pueden pedir un poco de ritmo.”  Después los jinetes pueden comenzar a pedir a sus caballos que bajen la cabeza y tomen contacto.

Cuando Matt Metell tomó el trote levantado, McLain le indicó que no impulsara demasiado.  “Este caballo se ve sensible.  No seas tan exigente.  La gente piensa que soy un jinete fuerte, pero monto muchos caballos sensibles.  Hay que ser cuidadoso en la medida de las correcciones.”

McLain muestra a Victoria Birdsall como colocar su pierna, de modo que la pantorrilla quede sobre el caballo.

© 2009 by Sandra Oliynyk

Para flexibilizar a su caballo, McLain indica Victoria que eleve su mano interna y exagere la flexión interna durante algunas batidas.  “Yo hago esto unas pocas veces antes de un recorrido.  Como cualquier atleta, el caballo debe estar flexible.”

A continuación, McLain pide a los jinetes trote sentado, que ayuda a profundizar la auto-impulsión del caballo y a elevar su lomo.  “Yo soy muy pro-americano.  Me frustra el mito de que los europeos hacen las cosas mejor que nosotros. Pero una cosa que sí hacen mejor es el trote sentado.  Como americanos, trabajamos en sacar nuestro posterior de la montura. Yo observo mucho a Ludgar Beerbaum, trato de emularlo.”

McLain también pide trabajar en contraposición “para suavizarlos un poco.  Esto trabaja en la flexibilidad.  Los queremos bien redondos a través del lomo.”

Con respecto al trabajo de trote McLain pide que los jinetes dejen avanzar un poco a sus caballos y luego pedirles que tomen la embocadura pidiendo cosas, como una pequeña flexión.

También hace que los jinetes galopen a lo largo del lado largo en posición dos-puntos, y después reunir y hacer un círculo.  Después de eso, pasan a saltar. “Soy un creyente en un calentamiento práctico para una sesión de salto.  No soy un gran creyente en trabajar un caballo durante 30 minutos en el llano antes de saltar.”

Recuperando el Estilo con Gimnasias

McLain comienza a calentar con una cruzada.  El caballo de Carolyn Curcio se veía tenso y McLain le preguntó si alguna vez se paraba.  Ella dijo que no, y él le sacó la fusta.

“Monté a Sapphire, de nueve años, sin fusta ni espuelas en las Olimpíadas.  Hay que tratar al caballo como un individuo.  Yo soy tradicionalista, y es lindo montar con fusta y espuelas, pero hay que ser realista y hacer lo mejor para el caballo.”

Después de saltar la cruzada varias veces, el cabllo de Carolyn se calmó.  “Mira cuanto más relajado está ahora que sacamos la fusta.  Siente la diferencia. Tu caballo respiró hondo.”

En una clara demostración que los jinetes importantes tienen diferencias en sus sistemas, McLain hizo trabajar a los jinetes con el ceder alto, a la nuca, lo contrario que el ceder automático que Anne Kursinski enfatizaba el martes.  “Deben saber hacer los dos, pero yo prefiero el ceder a la nuca.  Creo que es un ceder más moderno y ayuda al caballo a redondearse sobre el salto.”

Después de la cruzada, trabajaron en gimnasias.  “Vivo y muero por las gimnasias.  No hay muchos caballos a los cuales no les ayude.”  También galopa a la mayoría de sus gimnasias, a menos que un caballo se ponga agresivo.  “No gano mucho trotando vallas, así que no lo hago muy seguido,” dijo, provocando carcajadas entre los oyentes.  Los caballos en su establecimiento pasan gimnasias tres a cuatro veces a la semana.

“Saltar recorridos le resta al salto.  Las gimnasias recuperan el estilo.”

La gimnasia consiste en un palo en el piso, 2.80 m a una vertical, 5.50 a otra vertical, y 5.50 a una tercera vertical.  Cada vertical tiene un palo de pique, y entre cada vertical hay palos en el piso para ayudar a los caballos a darse cuenta que tienen que hacer una batida entre cada valla.

Jessica Springsteen

© 2009 by Sandra Oliynyk

Dijo a los jinetes que busquen la distancia al palo en el piso, no la valla.  También explicó por qué prefiere palos en el piso y palos de pique.  “Creo en los palos de pique.  Creo que ayudan al caballos a saltar con buen estilo. No quiero hacerle trampas al caballo.” Cuando el caballo de Carolyn se apuró hacia la última vertical, el palo de pique lo ayudó a encontrar su equilibrio.

“Ajustabilidad” Sobre Obstáculos

Otro ejercicio consiste en un par de verticales colocadas a una distancia de seis galopes apenas hacia delante.  “Usamos saltos simples para practicar todo lo que se ve en las pistas.”

Pidió a los jinetes saltar la línea en seis batidas y dió a cada uno consejos individuales.  “Carolyn, tu caballo no vio la valla antes. No lo ataques.  Simplemente apoyalo.”

Advirtió a Jessica que no salte antes que su caballo.  “Cerra la pierna hacia tu mano.  Deja que el caballo se eleve a través tuyo.  Tenes que sentir la valla subiendo por tu esternón y tu pecho.”

Después los jinetes debían hacer la línea en la dirección opuesta, en 7 galopes.  “La quiero suave, sin tirones.  Quiero que lo hagan muy tranquilos, pero eso no significa enterrar a sus caballos.”

Los siete galopes iban a ser difíciles para Matt por la gran batida de su caballo.  Le indicó que hiciera los siete galopes parejos pidiéndole a su caballo volver un poco en cada batida.  También le advirtió que no colapsara su cuerpo si llegaba muy arrimado. “En una distancia profunda, es el momento de estar más conectado.  Si llegaron muy abajo, está bien. Es un error.  No lo compliquen con un segundo error.  No colapsen.  Dejen saltar al caballo.”

Chelsea Moss

© Sandra Oliynyk

Después los jinetes tuvieron que hacer la línea en ocho galopes.  McLain elogió el trabajo de Carolyn para calmar a su caballo durante toda la clase.  “Ahora está más relajado.  Comenzó nervioso y asustadizo.  Eso es progreso sin ponerse duro con el caballo.  Odio ser fuerte con el caballo.  Todo tiene que ser con simpatía.”

Después de las ocho batidas,  los jinetes debían hacer la línea en cinco batidas.  “Ya tienen a sus caballos atentos y reunidos.  Ahora tienen que galopar fuerte para las cinco batidas.  Es un ejercicio muy simple, pero son todas las preguntas que nos hacen en la pista.”

McLain terminó la clase recordándoles a los jinetes que crearan un sistema en el que creyeran.  “Todos los buenos programas tienen una base similar de cosas básicas, con pequeñas variaciones.  Apeguense a un programa propio pero permanezcan atentos y abiertos a diferentes caballos y diferentes técnicas de entrenamiento.  Sean consistentes, pero busquen maneras de mejorar su programa.”

Sandra Oliynyk es editora de la revista Practical Horseman. El artículo original en:

http://equisearch.com/horses_riding_training/english/hunter_jumper/horsemastership_day5_010909/

Beezie Madden trabaja para mejorar la ductilidad del caballo con ejercicios simples.

por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

Beezie Madden explica cómo saltar uno de los ejercicios.

Photo by Sandra Oliynyk

8 enero 2009 – Uno no pensaría que saltar vallas de 46 cm puede ser difícil o divertido, pero los participantes de la clínica de George Morris descubrieron que lo era durante su sesión con la medallista olímpica Beezie Madden.

Beezie tenía la difícil tarea de dictar su clase en el cuarto día de la clínica.  Los jinetes habían trabajado en el llano con Robert Dover, gimnasias con Anne Kursinski, y recorridos y estrategia de pista con Laura Kraut.  “Queremos continuar con el entrenamiento de los caballos, pero es el cuarto día de la clínica y todavía falta otro día,” dijo Beezie. “De modo que vamos a trabajar con obstáculos bajos y lo vamos a hacer a la perfección.”

Ductilidad en una Línea Recta

Para uno de sus ejercicios, Beezie armó una línea de 3 verticales de 46 cm. en línea recta, a 13.50 / 14.00 metros entre sí.  Los jinetes debían galopar por el lado largo de la pista a la izquierda y dar una vuelta corta para saltar la línea fluidamente en tres batidas y tres batidas.

Después de la última valla, los jinetes mantenían la línea recta y después de algunas batidas se desplazaban a la izquierda, pedían un cambio de pie, daban media vuelta a la derecha y saltaban la línea de vuelta en cuatro batidas suaves y cuatro batidas suaves.

Sophie Benjamin salta la línea recta en combinaciones de tres y cuatro batidas.

Photo by Sandra Oliynyk

Después se desplazaban a la derecha, media vuelta a la izquierda y saltaban la línea en 3 batidas y 4 batidas, y finalmente repetían la media vuelta a la derecha y saltaban la línea en 3 batidas y 4 batidas y hacían alto.

Aunque el ejercicio parecía simple, hay que tomar precauciones para lograrlo con fluidez.  Beezie le indicó a Chelsea que girara y estableciera su ritmo para lograr los tres galopes fluidos.  Cuando los caballos se recibían de la última valla en la línea, remarcó que los jinetes abrieran la rienda externa, haciendo apoyo hacia la baranda y una media parada para redondear sus caballos antes de pedir el cambio.  “No es simplemente tirar para pedir el cambio. Retomen una línea recta. Luego pidan.”

La parte complicada del ejercicio era reunir el caballo después del obstáculo, y después moverlo para los tres galopes a cuatro galopes.”Cuanto más rápido logren la reunión, mejor oportunidad tendrán de conseguir ritmo para las siguientes tres batidas.” Y llegar a la última línea con más impulsión para saltar las tres batidas, hacía más fácil saltar las siguientes cuatro batidas.

Beezie enfatizó que todos los detalles del ejercicio completo eran importantes – no simplemente los saltos.

Cuando Taylor tuvo problemas con el alto, Beezie le indicó que se recibiera, dejara caer su peso en sus talones, pusiera los codos hacia adelante por un instante, y después tirara hacia atrás.  “Poner los codos hacia delante toma práctica al principio, pero es más efectivo.”

Elogió a Carolyn Curcio por una transición al galope particularmente equilibrada al comenzar el ejercicio.  “Es muy fácil descuidarse con las transiciones cuando uno comienza a saltar, pero es bueno tener la disciplina de hacerlo correctamente cada vez,” dijo.

También destacó la importancia de tener cuidado con lo que uno puede estar enseñándole al caballo sin querer.  “Si uno está todavía tironeando a su caballo encima del obstáculo para traerlo de vuelta, él sabe que en realidad no es lo que queremos, porque tiene que avanzar para cubrir el obstáculo,” le dice Beezie a Jessica Springsteen, cuyo caballo estaba muy fuerte.  “De modo que deja de escucharte.”  En cambio, Jessica debía asegurarse que el caballo volvía antes de saltar el obstáculo.

Diagrama de un mini-recorrido con líneas quebradas

Ductilidad en Líneas Quebradas

Después Beezie hizo saltar a los jinetes un mini-recorrido con líneas quebradas de tres saltos en la diagonal y en semicírculos.  Comenzaban montando una línea diagonal quebrada a la izquierda en cuatro galopes avanzando a cuatro galopes y luego alto.  Giraban a la derecha y hacían un semicírculo de tres saltos, en siete batidas y cuatro batidas.  Después iban a la diagonal opuesta en cinco batidas a cinco batidas.  Giro a la izquierda y saltaban otro semicírculo en ocho batidas a cinco batidas y luego alto.

Para lograr la primera línea diagonal en cuatro batidas y cuatro batidas, Beezie le indicó a Sophie que abra la rienda izquierda sobre la primera valla, y después abra la rienda derecha sobre la segunda valla.  Para hacer el semicírculo siguiente, Sophie necesitaba sostener con decisión la rienda externa.  Sobre el obstáculo del centro a los cuatro galopes debía abrir suavemente la rienda para guiar al caballo.

Para saltar el semicírculo en ocho batidas a cinco batidas, hizo que los jinetes abran la rienda izquierda sobre el primer obstáculo.  “La rienda abierta es un poco más suave, de modo que el caballo no la pelea tanto.”

Matthew Metell salta la línea en diagonal y mira hacia la siguiente valla.

Photo by Sandra Oliynyk

“Todos están un poco incómodos abriendo la rienda,” notó Beezie, porque muchos de los jinetes querían usar la rienda interna indirecta para forzar al caballo en las vueltas.  “Tengan un poquito de confianza en sus caballos.”

Beezie después desafió a los jinetes a que decidieran su propia cantidad de batidas en el semicírculo.  “Haganlo divertido, un poco más difícil.  Me gustaría ver vueltas más amplias a giros más directos.  Digan qué van a hacer para que podamos controlarlos.”

Chelsea eligió hacer nueve batidas a cuatro batidas en el semicírculo a mano izquierda.  “Me gusta,” dijo Beezie cuando terminó.  “Lo mantuviste.”

Connie Sawyer, una de las organizadoras, se toma un recreo disfrutando con la mascota de la clínica: Yogi Bear, el French bulldog de Taylor Land.

Photo by Sandra Oliynyk

Jacqueline Lubrano estuvo a la altura de las circunstancias, diciendo que haría la línea del semicírculo en 10 batidas y después cuatro batidas.  Para lograrlo, encaró la primera valla en ángulo de izquierda a derecha y marcó un quiebre importante en la línea.  Al aproximarse a la segunda valla, trabajando para calzar las 10 batidas, estaba sonriendo, y la audiencia dejó escapar un “Ooh” de aprobación cuando lo logró.

“Practiquen mirando y esperando.  Mantengan la segunda parte de la curva, también.  No se pongan ansiosos.”

A todos los jinetes, Beezie les dijo:  “Diviértanse desafiandose a Uds.mismos a hacer cosas diferentes.  A lo mejor 15 batidas.  Es un buen ejercicio para aprender a esperar y mirar mientras trabajan para hacer más batidas.”

Terminó la sesión destacando nuevamente por qué ejercicios tan simples pueden ser tan importantes para la educación de los jinetes.  “Esta vez, no saltamos grande o complicado.  Pero tratamos de hacer el trabajo perfecto.  Y no es solamente por la equitación.  Cuál es la única responsabilidad del caballo?  Saltar todos los obstáculos sin voltearlos.  Es más fácil si simplemente cierran los dedos o si le están partiendo la cara frente a la valla?  Lo mismo ocurre con la pierna.  Le resulta más fácil concentrarse si simplemente cierran la pierna, o si le están clavando las espuelas y pegando con la fusta?  El trabajo del caballo es saltar los obstáculos.  El de los jinetes es hacerlo llegar a las vallas de la manera más fácil posible.

 Sandra Oliynyk es editora de la revista Practical Horseman. El artículo original en:

http://www.equisearch.com/horses_riding_training/english/hunter_jumper/horsemastership_day4_010809/

Laura Kraut brinda a los young riders una muestra de lo que es montar a nivel internacional.

por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

Laura Kraut camina la pista con Jacqueline Lubrano, Taylor Land, Chelsea Moss y Sophie Benjamin.

Photo by Sandra Oliynyk

7 enero 2009 – Los ocho participantes de la clínica aprendieron los secretos de montar una prueba de Copa de Naciones con un formato entretenido diseñado por la medallista de oro olímpica, Laura Kraut.

Los dos primeros días de la clínica con Robert Dover y Anne Kursinski se concentraron en los puntos básicos de posición y técnicas de montar y cómo afectan al caballo.  George le había pedido a Laura que cubriera el tema de estrategia de recorrido, de modo que su sesión puso a toda la técnica junto con los componentes de salto de un recorrido de Copa de Naciones – desde el calentamiento previo, hasta el desempate.

Laura organizó el día de modo que el primer grupo de cuatro jinetes formaban un equipo y el segundo grupo formaba el otro equipo.  Cada jinete saltó el recorrido dos veces, como lo hubieran hecho jinetes internacionales en una prueba de Copa de Naciones, y después saltó el desempate.

Caminar la Pista

Los jinetes comenzaron por caminar la pista y discutir cómo planear sus recorridos.  “Piensen qué necesitan hacer para preparar a sus caballos.  Cuando caminan una pista, necesitan concentrarse en el caballo que van a montar.  Cuáles son sus puntos fuertes?  Cuáles sus puntos flojos?

Cuando caminan una pista, deben considerar el largo de la batida de su caballo, si es asustadizo o “mirón” y que tipo de amplitud (scope) tiene.  Cuando caminaron del segundo al tercer obstáculo, Laura preguntó como se debería montar la línea.  Los jinetes respondieron, cuatro batidas cortas.  “Mas importante que saber si son cuatro cortos, es saber que son cuatro, y usar el ojo, dependiendo de lo que su caballo haga.  Puede asustarse y mirar, puede recibirse plano. Piensen en eso.”

Con respecto a la zanja de agua, Laura dijo que a la mayoría de la gente se le enseña a montarla muy  hacia delante, pero en un recorrido hay que pensar en lo que viene después del agua.  En este caso, eran siete u ocho batidas a un corral de vertical a vertical de un galope que debía montarse muy suave.  De manera que, dependiendo de sus caballos, recomendó a los jinetes no llegar con mucho avance a la zanja de agua.  “Usen su vista y manejen lo que está pasando debajo de Uds.” dijo.

Jessica Springsteen

Photo by Sandra Oliynyk

El Calentamiento

Al hacer el calentamiento previo, “George insiste en no saltar demasiado, no gastar el caballo.  Uno ya viene al concurso preparado.  De manera que en el calentamiento hay que aflojar al caballo, y entrar a la pista.”  Dice Laura que George no les permite mas de ocho o diez saltos en la pista de calentar.

La estrategia de Laura es saltar dos cruzadas a ambas manos para aflojar la musculatura del caballo, dos verticales y después dos oxers, para poner al caballo en salto y finalmente una vertical grande.  Durante su calentamiento, Laura indicó a Jessica Springsteen que hiciera alto y avance para probar los frenos y el acelerador.  Después del obstáculo, le indicó que flexionara a izquierda y derecha.  “De esa manera, cuando entres al recorrido, sabes que están disponibles las herramientas para completarlo.”

Durante toda la sesión, Laura insistió en que los jinetes hicieran lo que sabían era mejor para sus caballos.  En en calentamiento, le preguntó a Carolyn si quería saltar un oxer ancho una vez más.  Carolyn dijo que sí.  “Estoy de acuerdo,” dijo Laura.  “El necesita abrirse un poco más.”

Aunque puso bien en claro lo que esperaba, Laura se identificó con los jinetes.  Cuando el caballo de Matt, que tenía prestado para la clínica, se paró en el oxer, Laura relató una de sus experiencias de las Olimpíadas 2008, calentando con Cedric.  “George estaba en la pista, así que empezamos a calentar solos.  Cedric hizo exactamente lo mismo. Parecía que saltaba y a último momento hizo un galope más.  Partió los palos.  Yo pensé, “Esto es excelente, qué bueno.  Estoy empezando bien.”  Pero en esta situación, uno tiene que olvidarse inmediatamente y decirse, “Todo va a estar bien” y montar con un poco más de fuerza.”

La Primera Ronda

Una vez que los jinetes comenzaron los recorridos, sus estrategias variaron.  En la primera línea, que había contado como de siete u ocho galope, victoria hizo nueve batidas, lo cual Laura dijo que estaba OK.  “En una Copa de Naciones verdadera, si hubiera un tiempo acordado ajustado, uno recordaría que agregó una batida y trataría de recuperar el tiempo más adelante en el recorrido, cuando sea seguro hacerlo.  Por ejemplo, no sería sensato tratar de recuperar tiempo en un corral triple.  Más bien, lo haría cerrando la vuelta a algún obstáculo.”

Laura señaló que Matt y Carolyn habían ambos bajado el ritmo después de saltar una línea delicada que terminaba en el corral de vertical – vertical. “Después de esa línea delicada para la cual tuvieron que bajar el ritmo, están saltando el oxer más grande del recorrido.  Yo hubiera pateado a mi caballo, saliendo de la puerta, galopado fuerte y después lo hubiera equilibrado hasta que estuviera prácticamente al trote.  Es difícil crear algo de la nada.”

Victoria Birdsall

Photo by Sandra Oliynyk

En otra instancia, Laura mencionó que la negada del caballo de Matt en el corral de vertical – vertical había comenzado dos vallas antes.  Matt está en desventaja porque está montando un caballo prestado, al que no le gustan las llegadas arrimadas, y roba las distancias.  “En la valla 3, las cosas ya estaban un poco desordenadas,” le dijo Laura a Matt.  “Después del oxer marrón, cerraste la vuelta.  Yo hubiera marcado más el rincón y hubiera dado un tirón fuerte para hacerlo volver.  Pero de alguna manera pasaste el oxer, y no estoy segura cómo, porque le diste sólo dos batidas.  Después saltaste el agua y galopaste al corral de verticales.  El estaba muy fuerte; galopaste fuerte a una distancia muy arrimada, de modo que se paró.”

Matt se excusó de montar la segunda ronda, porque su caballo tenía una rajadura.  Laura mencionó que esto aumentaba la presión sobre el equipo porque no tenían puntaje para descontar, lo cual los ponía en desventaja.

Sophie, que también monta un caballo prestado, agregó batidas en varias líneas en la primera pasada.  “Sophie, hiciste trabajar duro a tu caballo, pero es exactamente como debías montarlo.  No lo conoces, así que agregaste batidas y eso está bien.”

Taylor Land

Photo by Sandra Oliynyk

El caballo de Chelsea se paró en la segunda valla y Laura le dijo que debía sentarse más quieta.  “Tus ojos funcionan muy bien.  Tenes que creer en eso.  Lo que no funciona es que entras en pánico, y él entra en pánico.  Vos sentís que él se escapa, pero en realidad está reaccionando a tu pánico.”

Taylor empezó de maravillas, hasta que tuvo un rehúse.  “Montaste el oxer en forma brillante.  Pero tu caballo salta hacia la derecha, de modo que te acortó la distancia en la línea.  Tenías un número en tu cabeza – nueve batidas.  Después viste ocho, y empezaste a cuestionarte.  Lo que tendrías que haber hecho era decirte:  No quiero un pique tan alejado.  Voy a hacer una buena media parada.”

Saltando la Segunda Ronda

Para la segunda ronda del mismo recorrido, Laura advirtió a Jessica y a Victoria, “Estos caballos parecen tener mucha sangre y energía, así que no creo que estén cansados.  Pero pueden conocer lo que van a hacer y ponerse más fuertes.  O pueden estar bien.  Lo único seguro es que no pueden descuidarse en el recorrido.”

El caballo de Jessica mostró cómo puede cambiar un caballo de la primera a la segunda ronda.  En la primera pasada había volteado el obstáculo cuatro, un oxer angosto.  “En la segunda pasada, sobremontaste el oxer y salió muy largo y muy fuerte, así que tuviste que pelear toda la vuelta al siguiente obstáculo.  Si sobremontas, debes saber que tendrás que trabajar más para recuperarlo.  Hay que ser conciente de ello y manejarlo.”

A causa del puntaje y la falta de un cuarto miembro, Laura señaló que toda la presión de la segunda ronda para el primer equipo recaía en el tercer jinete, Carolyn.  “Necesitas un muy buen resultado.  Pero sobre todo, necesitas un resultado.  No importa lo que pase, tenes que obtener un puntaje.”

Carolyn Curcio

Photo by Sandra Oliynyk

El Desempate

En el desempate, Laura señaló un pequeño detalle que tuvo un gran impacto en el recorrido de Victoria.  Llegó muy arrimada a un salto y le hizo “cluck, cluck”.  Para el caballo, un “cluck” significa adelante.  Cuando uno está tan cerca de un obstáculo, necesita ir hacia arriba, no hacia delante.  Uno tiene que tener la confianza para decirse, “Wow, puse a mi caballo en una situación horrible, y quedarse quieto y esperar.  En vez de eso, lo azuzaste.  Es una buena yegua y salió hacia delante, y volteó un palo.  Simplemente, pequeñas cosas como esas pueden hacer una gran diferencia.”

Cuando el segundo equipo se preparaba para el desempate, Laura discutió la estrategia.  En el desempate de una Copa de Naciones, todavía son un equipo.  Así que, para el desempate “es bueno que el primer jinete haga un recorrido sólido, limpio pero no a velocidad alocada.  Este equipo tiene a Sophie en un caballo rápido para la primera pasada, eso es bueno.  En segundo lugar, Chelsea tratará de hacer un 0.  Después veremos cómo estamos y que tendrán que hacer Jacqueline y Taylor.”

Al final, es segundo equipo ganó la “competencia”.

Laura terminó la sesión con algunos consejos:  “Lo que traté de enseñar hoy es la presión.  Hay que entrar y hacer las cosas.  Tendrán errores, pero hay que manejarlos y seguir para adelante.”

Sandra Oliynyk es editora de la revista Practical Horseman. El artículo original en:

http://www.equisearch.com/horses_riding_training/english/hunter_jumper/horsemastership_day3_010709/

Anne Kursinski muestra a los jinetes cómo ejercer influencia sobre sus caballos con una posición fuerte en el llano y sobre ejercicios de gimnasia.

Por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

6 enero 2009 – El tema principal que desarrolló Anne Kursinski para los participantes de la George Morris Horsemastership Training Session 2009 fue cómo ejercer influencia sobre sus caballos para que sean mejores atletas, usando una posición fuerte y segura.

Anne muestra cómo quiere el asiento de los jinetes en posición dos puntos y usando el ceder automático mientras saltan.

Photo by Sandra Oliynyk

Estos jinetes obtuvieron un lugar en la clínica de 6 días gracias a sus ubicaciones al tope del ranking de Bates Equitation, u obteniendo buenas clasificaciones en las principales competencias de “equitation”.  Durante la semana, están recibiendo instrucción de cinco jinetes olímpicos y aprendiendo manejo de establos con importantes veterinarios y “grooms”.

Después de que el entrenador de dressage Robert Dover trabajara con ellos en los principios del adiestramiento, el objetivo de Anne era hacer la transición al salto, lo cual hizo con trabajo llano y ejercicios de gimnasia.

Fundamentos del Trabajo Llano

“Es importante comprender el trabajo llano fundamental, cómo cambiar la musculatura de sus caballos, no con riendillas ni grandes embocaduras, sino usando su posición para ejercer una influencia,” dijo a los cuatro jinetes de la primera sesión.  “Si no pueden controlar su propio cuerpo, buena suerte tratando de sentir y ejercer influencia sobre el cuerpo de su caballo.”

“Los caballos siempre están tratando de ponernos en una posición en la cual no somos efectivos.  Equitación básica significa que pueden controlar su cuerpo, que tienen percepción corporal.”

Para comenzar a trabajar en sus posiciones, Anne indica a los jinetes que deben llevar su cuerpo 30 grados por delante de la vertical en el trote levantado, con una línea recta a la boca de sus caballos.  En el trote sentado los jinetes deben llevar sus cuerpos en la vertical.

“Taylor, tus talones abajo! Sus talones, en realidad sus pies, son sus anclajes, especialmente cuando vamos al salto.  Son amortiguadores.  Cuando van a saltar deben estar seguros que su base de soporte está abajo y alrededor del caballo.”

“Jacqueline, asegúrate que tus brazos no vengan detrás de tu cuerpo. Mantenelos por delante de tus caderas.”

Anne Kursinski monto el caballo de Taylor Land para mostrarles a los jinetes cómo mantiene un centro fuerte mientras empuja el caballo hacia la embocadura.

Photo by Sandra Oliynyk

Anne quiere que los jinetes tengan la sensación de empujar a sus caballos con el asiento hacia las riendas y ceder con los brazos – no colgarse de la boca de sus caballos para redondear sus cuellos.  “El motor está detrás.  Uno recibe la energía en las manos, a través de codos elásticos,” dijo.

Cuando los caballos comienzan a estirar sus cuellos hacia adelante y abajo, ella lo estimula.  “Está relajando el lomo,” le dice a Jacqueline.  “Cuando él está tratando de colocarse en buena forma, uno puede ser más suave con los brazos.  Estamos permitiendo que el caballo se auto-impulse.”  Después aclara que cuando el caballo estira su cuello, redondea su lomo y se obtiene un mejor salto.

Para trabajar en estas cosas, Anne hace que los jinetes monten haciendo muchas transiciones del paso a trote sentado a trote levantado, alargando y acortando las batidas al trote y al galope.  También los hizo trabajar en espalda adentro, lo cual hace que el caballo utilice su posterior y se enderece.

Para mostrar lo que quiere con la posición, montó el caballo de Taylor.  “Lo primero que hago cuando me subo es cerrar un poco mis piernas para ver la reacción.”  El caballo comenzó a bailar un poco y a sacudir su cabeza.  “Le pido que avance recto hacia la embocadura.  Me está probando.  Le hago cosquillas con mis espuelas.  Cuando levanta la cabeza resisto con mis brazos y mi asiento – mi centro – hasta que dice “Sí.”  Mi posición se mantiene igual.  Después que baja su cabeza y cuello desde la cruz, puedo ceder la rienda interna como recompensa y decirle, “Sostente sólo.”

Chelsea Moss y los otros jinetes pueden concentrarse en sus posiciones mientras montan las gimnasias, porque las distancias están preparadas para los caballos.

Photo by Sandra Oliynyk

Trabajo de Gimnasias

El trabajo con la posición continúa en la fase de salto de la lección.  El objetivo de montar gimnasias es que los obstáculos y las distancias ya están preparados para los caballos, de manera que lo único que tienen que hacer es pensar en su posición. “Se trata de colocarse en una buena posición y no interferir.  Se trata de ser uno con el caballo.”

El trabajo de gimnasia de Anne comenzó haciendo que los jinetes entraran al trote levantado a un caballete, 2.80 metros a una cruzada, y una batida a un oxer.  Después del oxer, los jinetes debían soltar los estribos y hacer alto entre dos parantes. 

Cuando Chelsea se detuvo un poco antes, Anne hizo que se moviera hacia delante hasta situarse exactamente entre los parantes.   Reprendió a Taylor cuando el jinete se olvidó de soltar sus estribos.  La función del alto exactamente entre los parantes y soltar los estribos es que “estén pensando después del salto y la exactitud.  El trabajo sin estribos también ayuda a los jinetes a estar equilibrados y centrados.  Uno naturalmente se ubica en el centro del caballo, o se cae,” explicó Anne a una audiencia risueña.  “O les sale bien, o no les sale.”

Anne hizo tomar las riendas con las manos dadas vuelta mientras saltaban, porque de esa manera las manos se suavizan.

Photo by Sandra Oliynyk

Una vez que caballos y jinetes hubieron calentado, comenzó el trabajo con el ceder automático – “una de mis terquedades.  Miren fotos mías y verán una línea recta desde el codo hasta la boca.”  Para practicar, hace que los jinetes tomen las riendas con las manos dadas vuelta (ver foto).  Al aproximarse a la gimnasia, los jinetes deben mantener posición dos puntos, separar sus manos y bajarlas a los lados de los cuellos de sus caballos.

“No toquen el cuello de su caballo.  Hagan de cuenta que es una estufa caliente.”  También dice a los jinetes que como ya están en posición dos puntos, no tienen que hacer nada con sus cuerpos, especialmente no agacharse.  “Chelsea, dale a tu caballo espacio para elevarse hacia vos.”

Los jinetes siguieron practicando el ceder automático sobre una serie de rebotes.  Comenzaron galopando a la derecha sobre un rebote de cruzada a oxer, después tres batidas cortas a un rebote de cruzada-vertical.

Otra vez, Anne dijo a los jinetes que tomaran la posición dos puntos, de manera de tener un asiento liviano, mientras mantenían las manos separadas a ambos lados del cuello de su caballo.  “Cuanto más separadas las manos, más se afirman en su centro.”  Los jinetes repitieron el ejercicio varias veces para que pudieran tomar conciencia de sus posiciones.

La siguiente gimnasia fue trotar sobre un caballete hacia un oxer, dos batidas cortas a una vertical, seguida de una batida corta a una vertical.  Los jinetes deben hacer alto rectos.  Les indicó no usar los estribos.  “Sientan su posición, y con suerte, a su caballo redondeandose y usando su cabeza y cuello.”

Después Anne puso a prueba la habilidad de los jinetes para seguir usando el ceder automático, pidiéndoles que galopen hacia una paralela, transición al trote y saltar un oxer chino, y dos batidas a un rebote de vertical-vertical.

Taylor Land practica el ceder automático separando sus manos y bajándolas a los costados del cuello de su caballo.

Photo by Sandra Oliynyk

Muchos de los jinetes usaron el ceder en la nuca cuando tuvieron que acortar sus caballos para las dos batidas cortas.  “Eso es lo que pasa cuando aparece algo nuevo, uno vuelve a lo que le es familiar,” explicó Anne.

El problema del ceder apoyándose en la nuca es que uno deja de comunicarse con su caballo.  “La belleza del ceder automático es que uno puede influenciar a su caballo en cualquier momento sobre el salto.  Una vez que uno se apoya en la nuca, se convierte en pasajero.”

Anne concluyó la sesión diciendo que los jinetes verían diferentes sistemas y deben sacar ventaja de ello.  Deben adoptar lo que les resulte más útil.  “Para mí, eso es lo divertido de montar.  Uno hace las cosas de diferentes maneras y siempre está aprendiendo.”

Sandra Oliynyk es editora de la revista Practical Horseman. El artículo original en:

http://www.equisearch.com/horses_riding_training/english/hunter_jumper/horsemastership_day2_010609/

El jinete olímpico de adiestramiento, Robert Dover, estimula a los ocho young riders a que tengan una visión de cuán grandes pueden ser, y les da herramientas para alcanzar esa grandeza.

por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

 Robert Dover da una conferencia a ocho young riders sobre los principios básicos del dressage.

Photo by Sandra Oliynyk

5 enero 2009 – Para comenzar el primer día de entrenamiento, Robert Dover enfatizó a los ocho young riders que los grandes jinetes tienen una visión de cómo quieren ser.  “Ningún artista puede crear lo que desea sin tener primero una visión de lo que quiere hacer.”

“Quiero que arranquen cada día con un plan de lo grandes que van a ser,” agregó.  “Si hacen eso, pueden crear lo que está en su mente.  Eso se convierte en su realidad.”  Y si no hacen un plan, habrán hecho simplemente algo mediocre, agregó.

Los grandes jinetes tienen asombrosos poderes de concentración en lo que ellos ven como la gran versión de sí mismos y de sus caballos.  “Tienen que crear su propia película en la cual uds. son las estrellas.  No son simplemente extras en la película de otro.”

A lo largo del día, que incluyó una conferencia por la mañana y sesiones montados, Robert les dió a los jinetes herramientas que pueden aplicar en su trabajo para alcanzar esa visión.  La primera prioridad es establecer el asiento correcto.  “Su primer trabajo como jinetes es aprender a tener un asiento equilibrado.  Deben estar erguidos en la montura en los tres aires.  Echen los hombros atrás y siéntense erguidos como una estrella.”

Para crear ese asiento, Robert les indicó que respiren hondo – la inspiración del poder.  Al respirar hondo, automáticamente se sientan más altos, sacan pecho, tiran los hombros hacia atrás y hunden la cadera – los isquiones – en la montura.

A casi todos los jinetes, Robert les indicó que debían sentarse más sobre sus isquiones – no estar en frente de la vertical.  “Deben estar cómodos sobre sus traseros .  No entiendo por qué piensan que están más cómodos sobre sus entrepiernas.”  Otra advertencia para obtener un asiento equilibrado fue no montar con los brazos pegados a los costados o girar las manos hacia arriba como si estuvieran sosteniendo una moneda.

Robert Dover explica la importancia de sentarse erguida a Jacqueline Lubrano. 

Photo by Sandra Oliynyk

Los jinetes usaron esta “posición de poder” para trabajar en dos cualidades básicas con sus caballos – avance y rectitud.  Para pedir a sus caballos que avancen y crear energía, Robert instruyó a los jinetes a usar tres ayudas naturales:  sus dos piernas y su asiento.  Deben balancearse y empujar el asiento hacia el borrén – como si estuvieran tratando de elevarse con una hamaca.

Con respecto a rectitud, Robert la describió como la capacidad del caballo para seguir su pista.  Para estar recto, un caballo debe saber cómo mantenerse recto en una línea curva.  Para pedir a sus caballos que se curven, Robert indicó a los jinetes tres ayudas:  pierna interna en la cincha, pierna externa detrás de la cincha y cerrar la mano interna en un puño.

Después aprendieron cómo regular el avance del caballo y a flexionar usando la rienda opuesta, también llamada la rienda externa.  “Si pueden lograr la conjunción de estos tres grupos de ayuda (para avanzar, flexionar y usar rienda externa) en un suspiro, conseguirán tener a su caballo en un perfecto estado de equilibrio y atención,” dijo Robert.  “Y eso es todo.”

Los jinetes pusieron toda esta teoría en práctica mientras montaban el “ejercicio de la banda elástica”:  un círculo de 20 metros al paso, trote y galope, manteniendo el equilibrio y el ritmo en una correcta línea curva, y pidiendo a los caballos alargar y acortar.

Lo primero es asegurarse de que los caballos responden a la pierna del jinete en forma inmediata.  A Carolyn Curcio, Robert le dijo, “Si no responde a tus piernas, patéalo.  No es tu mamá.  Después, si responde, decile que es un buen chico.  Sentate, relajate y avanza hacia la embocadura.”

Robert Dover indica las ayudas para avanzar a Sophie Benjamin.

Photo by Sandra Oliynyk

Robert le preguntó a Matthew Mettel si, al paso, sentía que podía pedir a su caballo que trote o galope, y obtener cada aire en forma instantánea.  “Se sienten todas las oportunidades dentro del paso.  Así es como uno se da cuenta si el caballo está caminando adelante de sus ayudas.”

Para comprobar que su caballo esté recto, Robert le dijo a Victoria Birds que las huellas del caballo deben sobrepisarse en el círculo, de manera que si alguien en un avión estuviese mirando hacia abajo debería ver un círculo de una sola pista.  “Los caballos deben estar flexionados de manera que se pueda ver la ceja del ojo interno, y sentir a los posteriores siguiendo al tren anterior.”

Para pedirle al caballo una transición hacia arriba, Robert instruyó a los jinetes a sentarse con su cuerpo como si fueran una gran estrella de ópera, respirar hondo – tomar un aliento de poder (empujar sus estómagos hacia adelante, el pecho hacia arriba, sentarse sobre sus isquiones), empujar con el asiento y cerrar las piernas, cerrar el puño interno.  “Cuando el caballo reacciona avanzando, es importante decirle que es un buen chico.”  Después, exhalen y mientras el caballo avanza, cierren el puño externo para regular el avance y ayudarlo a mantener su equilibrio.

Para hacer una transición hacia abajo,  “inspiren, cierren los muslos, sientense contra el movimiento del caballo, cierren la mano externa y sientense, sientense, sientense,” dijo Robert.  “Traten de galopar en el lugar unas tres batidas, y relajense.”

Esta capacidad de ajuste es crítica para jinetes de salto.  Si saltan una zanja de agua y después tienen que hacer cinco batidas cortas a una vertical angosta, sus caballos deben responder muy rápidamente a sus ayudas.  “Nuestro trabajo es descubrir cuanto equilibrio y armonía podemos crear para hacerlos perfectamente ajustables. Si logramos esta “ajustabilidad” perfecta, tenemos todo.  Los grandes jinetes pueden agregar o quitar una batida porque sus caballos son tan ajustables.

Concluyó diciendo, “Espero haberlos traído un paso más cerca de ser la próxima Beezie Madden, el próximo McLain Ward.  Ya vieron lo que tienen que hacer.  Ahora les corresponde a Uds. decidirse a hacerlo.”

Sandra Oliynyk es editora de la revista Practical Horseman. El artículo original en:

http://www.equisearch.com/horses_riding_training/english/hunter_jumper/horsemastership_day1_010509

Por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

 George Morris (Photo by Sandra Oliynyk)

 4 enero 2009 – George Morris lanzó hoy su tercera sesión anual de Horsemastership Training dirigiéndose a los ocho jinetes que, durante los próximos cinco días, estarán inmersos en el proceso de aprender cómo las estrellas del deporte llegan a la cima.  El legendario “horseman” y chef d´equipe del equipo que obtuviera la medalla de oro en las últimas olimpíadas en Hong Kong, les habló durante la recepción de bienvenida en el Equestrian Club de Wellington, Florida.

“El conocimiento es poder,” dijo George.  “Siempre he amado la educación.  Y todavía tengo siempre un libro acerca de caballos en mi mesa de luz.  Nunca subestimen la educación.”

Continuó diciendo: “Tenemos un problema hoy en día y se llama concurso, concurso, concurso, concurso, concurso.  Eso es competencia.  Esa es educación competitiva. No es educación básica. No es necesariamente “horsemanship” o educación para ser un “horsemaster””.

El objetivo de George es inculcar más educación básica en estos jóvenes jinetes, y este año tendrá la ayuda de cinco jinetes olímpicos, que ha elegido personalmente para dar clase a los young riders, en el Palm Beach International Equestrian Center en Wellington.  George debe viajar el lunes por compromisos previos para dar clínicas en Australia y Sudáfrica.

“Nada ocurre por accidente,” dice George.  “Hemos construido esto, John Madden (que tuvo la idea de las sesiones de entrenamiento) y yo, a propósito.”  George explicó por qué eligió a cada uno de los entrenadores y qué pueden obtener los participantes de las sesiones.

Acerca del jinete olímpico de adiestramiento Robert Dover, que enseñará cuatro sesiones y dará el lunes una conferencia acerca de la monta clásica básica, dijo:

“Robert Dover es un jinete consumado en lo que llamamos monta llana en dressage.  Es un jinete absolutamente clásico, con un entrenamiento clásico, un gran instructor, un gran jinete.  El va a iniciar las cosas con lo que yo llamo “paso, trote, galope”.  Saltar es simplemente una tangente de paso, trote, galope.  Paso, trote, galope es lo primero para mi.  Él será brillante para comenzar con esto.”

Sobre Anne Kursinski, amazona olímpica que va a repasar el trabajo llano y hará ejercicios de gimnasia el martes, dijo:

“Si tengo que pensar en alguien de nivel internacional en el mundo de paso, trote, galope – dejemos de lado lo bien que Anne salta – ella es absolutamente la mejor.  Y pensé que era una gran transición para tomar las cosas donde Robert las deje, y hacer el puente del trabajo llano, en el cual Anne es brillante, con el trabajo de caballetes, que es el puente al salto.”

Acerca de Laura Kraut, miembro del equipo medalla de oro olímpico, que dictará las clases de estrategia el miércoles:

“Laura Kraut en una “horsewoman” nata.  Tiene una sensibilidad innata y una gran empatía con el caballo.  Honestamente, ama a los caballos.  Y a los caballos les gusta trabajar bien para ella.  Es también una gran amazona de pista.  Tiene mucho “sentido de pista”.  Creció en el Sur.  El Sur es diferente del Norte en el hecho de que uno no es introducido formalmente en la equitación, sino más bien en la naturaleza del caballo, montar cross-country, las cacerías del zorro, montar hunters.  Todo eso le ha dado un gran sentido de la competencia y la pista.”

Acerca de Beezie Madden, medalla de oro por equipos y medalla de bronce individual en 2008, que compartirá su sistema el jueves, dijo:

“Es una estilista consumada.  Yo no idolatro el éxito.  Yo no idolatro mis honorarios.  Yo soy un fanático del estilo americano de monta.  Para ser absolutamente franco, lo he protegido apasionadamente.  Todavía promuevo lo que llamamos el “forward seat” (asiento liviano).  Beezie representa todo eso a la perfección.  Representa la posición, representa el trabajo llano, representa el análisis de pista de lo que yo llamo el “forward seat Americano” (asiento liviano Americano).”

Finalmente, acerca de McLain Ward, medalla de oro por equipos, que compartirá su sistema el viernes, dijo:

“Y acá tenemos al Sr. Perfecto, McLain Ward.  Digo esto con reverencia.  Es un estilista absolutamente consumado.  La posición es todo para él como base.  Por supuesto, la ejecución es magnífica, pero como siempre lo he indicado como instructor, creo que la posición es tan, tan importante, y todavía enfatizo eso mucho en mis clínicas.  Y estoy seguro que McLain lo marcará también.  Además, queremos ver su sistema.  Indirectamente conozco su sistema, pero él tiene un sistema muy, muy definido.  Esto es algo que predico y predico y predico.  Todo el mundo tiene un sistema diferente.  Lo importante es que cada uno esté muy, pero muy convencido de su sistema.  McLain realmente cree en su sistema.  Esto creo que será la parte fuerte del día con McLain.  Su sistema particular será muy interesante.”

George terminó animando a los jinetes a que “apunten sus orejas” a todos los expertos – los jinetes, veterinarios y gerentes de establos – que compartirán sus conocimientos con ellos.

Por tercer año consecutivo, se dictó en Wellington, Florida, una clínica de “horsemastership”, ideada por George Morris, para jinetes y amazonas Young Riders de Salto. 

El término “horsemaster” acuñado a partir de “horseman”, invoca una calidad de persona relacionada con el deporte ecuestre que va mucho más allá del buen jinete.  El “horsemaster” entiende a su caballo en el sentido más completo posible, desde su bienestar físico y mental hasta su capacidad y técnica atlética.  Me resulta muy difícil traducir este término, de manera que lo adopto en el idioma original. (Si entre los lectores encuentran una palabra adecuada, agradeceré que me la hagan llegar.)

Por la calidad de los jinetes –  “horsemasters” – involucrados, los valiosos conceptos desarrollados, y sobre todo porque está dedicada “al futuro del deporte”, creemos que les resultará interesante la lectura del desarrollo de esta clínica, que iremos presentando en seis notas consecutivas.

Marta

Diciembre 16, 2008 – por Sandy Oliynyk – traducción libre de Marta Acosta

La entrada será gratuita para las personas que quieran asistir como oyentes a la “George Morris Horsemastership Training Session 2009” presentada por Bates Saddles (fabricantes de monturas) del 5 al 9 de enero, en la pista de Grand Prix del Palm Beach International Equestrian Center, en Wellington, Florida.

George Morris, U.S. Chef d’Equipe y creador de esta clínica que dictó los últimos dos años, estará fuera del país, de modo que este año la clínica será presentada por Beezie Madden, McLain Ward, Laura Kraut, Anne Kursinski y Robert Dover, todos miembros del equipo americano.   Ward, Kraut, Madden y Kursinski también actuarán como caballerizos mentores en la sesión del primer día.  Se trata de una oportunidad de aprendizaje incomparable tanto para los participantes como para los oyentes.

George Morris con los participantes de la “2008 George Morris Horsemastership Training Session”

© Syracuse Invitational Sporthorse Tournament

Los jinetes invitados a particpar son: Jessica Springsteen, Chelsea Moss, Victoria Birdsall y Jacqueline Lubrano (todos basados en su posición en el ranking Bates Equitation); Shelby Wakeman y Sophie Benjamin, muy bien posicionados en el ranking de la Costa Oeste; Taylor Land, Campeón Junior Individual de Jumpers de la USEF; y Matthew Metter, una selección “wild card” (comodín) basada en su performance.

La “Training Session” es presentada por Bates Saddles con el apoyo de: U.S. Equestrian Federation (USEF), U.S. Hunter Jumper Association (USHJA), U.S. Equestrian Team Foundation (USET) y las siguientes organizaciones:  Equestrian Sports Productions (organizadores de los torneos de Wellington), Practical Horseman (revista especializada), Purina Mills (fabricantes de alimentos para animales), la ASPCA (Asociación Americana de Protección contra la Crueldad a los Animales), el Syracuse Invitational Sporthorse Tournament, y Cosequin (fabricantes de suplementos nutricionales para animales).

Por cortesía de los Dres. Tim Ober, Katie Young y Laurie Pitts, los participantes recibirán enseñanza experta acerca de cuidados veterinarios, reglamentos USEF sobre medicación y drogas, manejo de establos y el sistema digestivo equino.  Como novedad este año, los jinetes serán instruidos por representantes de la ASPCA acerca del manejo humanitario y responsable de los caballos.

“Escuchar a tantos profesionales de distintas áreas del “horsemanship” compartiendo su experiencia y conocimientos es una enorme oportunidad para estos exitosos jinetes jóvenes que representan el futuro de nuestro deporte.  Me encantan ser parte de esto,” dice Beezie Madden.